设计字体怎么又快又好?这9种方法很实用

2020-10-11 17:50:49 37

设计字体是个技术活儿,考验的是笔体笔画的硬功夫和你对字体结构的深入理解。

然而,字体设计多了难免犯蒙,常常会不知道从何入手。其实,字体设计也有很多手法,但万变不离其宗,小梦这里分享9种实用方法,助你在设计字体时快速打开思路。

这9种方法,与其说这九式是九种字体设计技巧,倒不如说是九类设计方法,因为每一类又有很多详细的处理手法,重点不在于其招,领悟其意更重要。

01意象替代

汉字早是由象形发展而来,通过线条描述物体的外形特征达到表述的目的。我们设计字时可以反其道而行之,根据字意或是行业属性,将字的某个笔画或部件用具体的图形、图像代替,达到直观表达字意的效果。

意象替代的元素可以是具象的,也可以是抽象的。设计字体“石边日料”就用具象的日料实物来代替个别笔画,让字更有属性联想。

而设计“小洲村”就用了抽象元素替代,粗壮残缺的笔画就像一块久经风雨的木板,同时“村”字的部首用一棵树来代替,更好的衬托出古村韵味。



意象替代其实有很多种方法,你也可以用字母或是几何元素替代汉字中的某个笔画或部首,只要能够让视觉效果突出、字意更明显的都可以尝试。

02笔体重复

设计了一组字却感觉貌合神离很难搭在一起?这时宜用此招,笔体重复就是在几个字中都使用同一种笔体,或是找到某个视觉效果显著的特点重复用在不同的字中。

在平面构成中,重复能够产生群族之感,字体设计中使用这种手法同样是这个道理。

在“白夜行”三字中,三个字无论在偏旁部首还是结构上都大不一样,为了让字视觉统一,采用小正方形块统一点划、每个字有一个显眼的横画、都有一个同样风格的竖钩,这样同种风格笔画的应用让整体性得到了很大提升,三个字搭在一起毫无违和感。

笔体重复可以让字秩序化、节奏化,整体视觉呈现出和谐统一、富有韵律的效果,此法重点是设计前先找到几个字的共同点,思考你要设计的字都有哪些同样的笔画、部首抑或是可以通过断舍离手法将哪些笔画统一,然后再着手进行设计。

03粗细对比

都说没有对比就没有伤害,可见对比能够造成冲突,引起关注。汉字是方块字,横竖的笔画自然是非常之多,通过横变粗竖变细或横变细竖变粗,夸大横竖笔画的粗细对比能够让字风格独特出人意料。

上面“白夜行”三字其实也采用了这种手法,一个夸张的横画让字更加有记忆点和特色。我们知道黑体是横竖等粗,而宋体是横细竖粗的,设计中夸大宋体的这种风格,让粗细对比更加明显是常用手法。

 需要设计“桃花弄”三个字,这个词一听就富有诗情画意,很容易引发颅内联想,设计时由此出发采用了强烈的粗细对比,竖向笔画粗壮横向笔画纤细,对比强烈让字更加古香古色。  需要设计“桃花弄”三个字,这个词一听就富有诗情画意,很容易引发颅内联想,设计时由此出发采用了强烈的粗细对比,竖向笔画粗壮横向笔画纤细,对比强烈让字更加古香古色。

你应该也发现了,这种笔画粗细对比的手法可以让字线面相得益彰,美术特征明显,有很强的装饰性和丰富的联想性。

04块面特异

我们日常看到的字都是横竖有别,撇捺清晰,如果故意将汉字的个别笔画块面处理,就有了突破以往认知的新奇感,增加趣味性。

块面特异是在保证整体汉字规律的情况下,小部分块面与整体笔画秩序不和,造成万绿丛中一点红的效果。

块面特异有很多种手法,直接的就是将汉字中封闭型笔画块面处理,就像“山前原麦”的设计,也可以通过大的块面直接代替个别笔画,“黑屋诡事”就用大的块面替代个别笔画,给人压迫感让字看起来更加诡异、个性,突出字义。

05同体共用

这种方法在《断舍离,字体设计三种思路》中聊过,同体共用就是一个字打破原有的文字结构,一个笔画代替原来的多个笔画;或者是几个字根据汉字的形态、特点等,把相邻或相近的笔画连在一起,几个字共用一个或几个笔画。

同体共用有时候是为了去繁就简增进识别,但更多的时候是为了增加设计感,满足视觉审美的需要。“帝国黄昏”有一种走向衰落、逐渐奔溃的既视感,设计时笔画断开营造没落氛围,横向笔画同体共用形式感强,让字连接紧密同时产生江河日下的视觉感受。

这种手法讲究笔画与笔画之间的有机连接,恰当处理能够让字简洁明了、统一协调。

06解构重组

一言不合就大卸八块,解构重组就是把汉字原有的结构分离打散,然后再重新进行组合,这种组合就是重新安排字体的疏散与紧凑、分离与散落等,让字突破常规形式感更强。 实际设计中,你可以夸张处理字的个别笔画,如“风河域”这种处理形式,横向的笔画过分拉长,打破汉字本来的造型规律设计感极强,很适合用作封面或海报。

当然,更多时候解构的是整个字的结构而不单是某个笔画,“忍者无情”打破汉字本身紧凑的结构,个别部首偏移、分散处理营造更多趣味,但整组字又和谐统一。

07重心偏移

汉字之方让每一个字都张力均衡、四平八稳,这是汉字的优势,但看多了难免腻歪。通过重心偏移就可以打破这种固有印象,让字个性鲜明。这种偏移可以是重心向上偏移,纤细高挑的瘦高字就属此类,也可以是向下偏移,像浑厚波折的矮扁字等。

瘦高字因为重心偏高,看起来飘逸、优美,有种依依袅袅之感,“诗与远方”采用瘦高设计,重心偏高,笔画纤弱,视觉上清新优雅。



“庸人自扰”同样是重心偏高的瘦高字,但因为笔画体饰有衬线,横细竖粗对比明显,少了几分优雅,多了些许世故。



重心的高低能够很直观地影响到字的视觉感受,想要让字更有风格,可以先考虑重心,然后再考虑笔画体饰,这样你设计出来的字一定不会很平庸。

08符号衬托

此招其实是意象替代法的抽象升级,一方面可以用点、线、块以及字母等抽象元素替代汉字的某些笔画,另一方面也可以用线条、圆环、数学符号等侧面衬托,烘托氛围。

几何元素简洁明了、趣味性强,再搭配对比鲜明的色彩,满满趣味直接冲击视觉。如“方程式”,用圆形、三角形替代笔画,三种对比强烈的颜色应用,一秒回到色彩斑斓的课堂有没有?

再入“符号艺术”的设计,数字、符号认知无障碍,同样色彩明快造型独特,趣味性十足。

你还可以用数字、符号等元素做装饰用,不作为视觉的主体,而是在旁衬托氛围,也能让整体设计更加完满。

09空间构成

我们字体设计都是在平面上设计的,但平面不平,可以通过多种手段营造三维感。

常见的就是立体画面法,通过透视原理表现出字的正面和侧面,就会有三维感;简单如“跳格子”的设计手法,个别笔画设计为有透视效果的立方体,通过正面和斜侧面的表现呈现出了立体效果。

另一种方法就是正负空间法,也就是图底可以在视觉上互换,你可能听说过鲁兵杯,没错就是那种效果!

举个栗子,设计“活死人墓”怎样才能让形式更贴合字义?思前想后终决定采用正负空间互换的手法,整体视觉采用印章中的阴文效果,但是部分笔画又是阳文效果,正负空间可以相互转换,以此来体现活死人这种独特的意象联想。

还有一种方法就是表现阴影,你可以直接给字加投影和高光,亦可以实体笔画和镂空笔画穿插营造空间感。

加投影这个很容易理解,通过底层的大面积阴影突出主体,再加点高光的修饰,空间感很容易就有了。

所谓实体笔画和镂空笔画穿插,就是“麦克白”这种效果,个别笔画只描边不填充,再加上模糊的投影,突出空间感的同时趣味性也不少。



这就是字体设计常用的9种方法,境界并不是掌握了这些招式,而是掌握后再忘记了这些招式,达到无招胜有招。也就是说,学会这些字体设计方法后融会贯通、灵活应用,达到设计时根据字意信手拈来才是登峰造极的境界!

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